《东京贵族女子》：詹姆斯·邦德的最终章
2024-09-13
奥登说莎士比亚悲剧与喜剧之间的区别并不是悲剧人物遭受苦难，喜剧人物不遭受苦难，而是在喜剧中，苦难导致自我认知、忏悔、宽恕、爱，在悲剧中，苦难导向相反的方向，导致自我的盲目、反抗，恨.
门德斯难得拍部喜剧，真是温情也真是没意思，而且我根本就不接受苦难能单纯地导向宽恕和爱，我也没法不深究，只要深究就一定无法从这种表面式的救赎里得到安慰.
至于从他人的生活经验里抓住点什么好让自己避免点什么然后过得更幸福，更是无稽之谈，不如毁灭给我看还舒服点更可信点. 以及悲剧美就美在不可避免无法改变，若非这样岂不是随随便便一条教义就能把所有悲剧逆转成喜剧. 自述. 镜头移动少，节奏舒缓. 惟妙惟肖地刻画了那种既多情又专一的矛盾心理. 跨越门槛的一刻却转身逃走，两种观念之激烈交锋. 最后几分钟是神来之笔，表演佳，让人隐隐猜到一种可能却不敢清晰确认，直至情绪一倾如注. 讽刺感. 千疮百孔的中产阶级家庭. 侯麦的观察一如既往地细致有力. 普通人亦心有戚戚改编自山内麻里子的同名小说，聚焦同样在都市生活境遇却截然不同的两个女子——门胁麦扮演生于大城市、被呵护长大的大小姐榛原华子，正全身心投入相亲；水原希子扮演从小地方来东京打拼，自己拼出一条活路的时冈美纪.
